Dans Kuzco, le personnage le plus drôle n’était ni l’empereur ni la sorcière : c’était Kronk, le grand costaud gentil et lent, doté d’un ange et d’un démon de conscience qui débattaient sur ses épaules et d’un talent inattendu pour la cuisine.

Le public l’avait immédiatement adopté. La suite lui donne le rôle principal, et ce choix est le meilleur qu’elle pouvait faire.

L’histoire

Kronk attend la visite de son père, homme sévère qu’il n’a jamais réussi à impressionner et dont l’approbation se résume à un pouce levé, geste qu’il n’a jamais obtenu.

Paniqué à l’idée de se présenter sans rien avoir accompli, il improvise : il prétend posséder une grande maison, avoir fait fortune et être marié.

Le film raconte, en trois récits emboîtés, comment il en est arrivé là : une combine de vente de potion miracle avec Yzma, une histoire d’amour avec la monitrice d’un camp de scouts, et un plan qui s’effondre au pire moment.

Ce qu’il faut savoir

Patrick Warburton et Eartha Kitt reprennent leurs rôles, ce qui préserve l’essentiel : le timing comique du premier film reposait presque entièrement sur eux.
La structure en sketches (trois histoires racontées en retour en arrière) trahit une origine télévisuelle et empêche le film d’installer un vrai récit.
L’ange et le démon de Kronk occupent une place bien plus grande qu’en 2000, et le film en tire ses meilleures scènes.
Le sujet est plus sérieux qu’il n’y paraît : c’est l’histoire d’un homme qui construit une vie entière sur ce qu’il croit devoir être pour mériter l’affection de son père.
Le film n’a pas la folie formelle de l’original, qui devait beaucoup à sa production chaotique et à l’urgence dans laquelle il avait été fabriqué.
Une série télévisée, Kuzco, un empereur à l’école, a prolongé l’univers entre 2006 et 2008.